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干净的手法干脏活
在上次的专栏中，ANGUS YOUNG强调了自己的哥哥MALCOLM的节奏被人们大大低估了。这次我们继续对节奏的讨论。
GUITAR WORLD: 上次你说了弹好节奏要比弹好主音难。
ANGUS YOUNG：是的，我是这么想的：SOLO是件容易的事情（笑）！当个主音吉他手没什么了不起的，即使它会让你在舞台上得到更多的灯光。我可以在他们间歇的时候弄出一段华丽的SOLO或者来段大幅度推弦什么的，但我厌烦了总让乐迷HI到死的感觉！那样就会使乐队变成以我为中心的团体，我对这些毫无兴趣。你知道，我的兴趣在于节奏和整个乐队的声响上。
在你刚开始弹吉他的时候你总想成为速度最快和台风最绚的吉他手，这些对你的成长确是有帮助的。（笑） 而我的观点是把节奏弹的很好要远比弹好主音难。就象我以前说的，在你扒MAL的一些看似简单甚至是最容易的段子的时候，你会发现能准确的弄出他们是相当难的事情。事实上，我认为最难的事情就是四个人合奏时能把那些段子弹对。就是说四个人同时开始弹奏一个音，那样奇妙的瞬间是很少有人能做得到的。
GW：你在一些歌曲的开头RIFF段比如“HELL‘S BELLS”（专集Back
in Black）还有"For Those About to Rock" （专集For
Those About to Rock, We Salute You）的特点是你和MALCOLM弹了非常不一样的部分。但是在大多数歌曲中，你和他弹的都是一样的。
YOUNG：恩，我总是说我和MAL是试着弹的象一个人的两兄弟！（笑） 不论怎样，很多时候我们一起弹出的RIFF听起来是最好的。如果RIFF是烹调的话，那么为什么不让自己在把完全不同的部分搞乱之前变的聪明些？我们总是在做事情之前要试着找个理由，除非你说：“嘿，我就是为了加这个才加的。”记着，只有一些可怜的乞丐才会赞扬你弄出的乱七八糟的东西的。就象MAL说的，当乐队刚开始演奏的时候，“我们仅仅是享受这一好时光和演奏我们想演奏的摇滚音乐，并没有什么好的素材可言！”
GW：我注意到很少有你们齐奏的RIFF段子，你和MALCOM弹的并不是完全一样。你在"Hell
Ain't a Bad Place to Be" 和"Whole Lotta Rosie"
（专集Let There Be Rock）里弹奏的RIFF段和他的有点不一样，你干脆把这些段子加到了整个声响中了。
YOUNG：是的，这是我们一起演奏中很自然的事情。我猜我们从小在一起JAM的时候这对我们就是非常自然的事情了。就象你说的,不同的东西通常是敏感的。就象我们中的一个弹奏单音的时候另一个敲击和弦--那么做可以给歌曲增加色彩。我是说，我在弹"Hell
Ain't a Bad Place to Be" (FIGURE 1A)的RIFF时，MAL弹象(FIGURE
1B)这样的句子。我们在"Whole Lotta Rosie" 一歌的处理也和"Hell
Ain't a Bad Place to Be"的处理方式有点一样。MAL弹C5和D5和弦(FIGURE
2B) 而我弹的相对懒一些。(FIGURE 2A).
GW：造就AC/DC伟大声响的另一个因素是你和MALCOLM吉他音色的结合。两种声音完全不一样但是合到一块却非常棒。你怎么来描述一下你们各自的音色？
YOUNG：我比MAL的音色稍微脏一些。我用了相对多的失真音色。MAL的音色漂亮，厚重，高音宽，温暖而明亮的低音。这种音色听起来象是大多数吉他手想得到的，但他们永远不会拥有这样的音色。事实上，如果你仔细听，他的声音是非常干净的--失真度不到大多数人想的一半。
GW：你也是这么调自己的音色的吗？
YOUNG：是的，我的音色是很干净的。事实上很多人在模仿我的音色时就深感那的确是非常干净的声音。
（连载完）
废话：
AC/DC是我最喜欢的乐队之一，原因多多。他们不论从设备还是音乐上都是效率最高的乐队。简单有效是最能让人激动的事情。通过这三篇教学文章的翻译足可以感觉到这帮看似野蛮的家伙在对待细节问题上的态度。还有那个站在ANGUS
YOUNG身后的人（MAL）居然那么的厉害：）。我都觉得AC/DC最该听的是MAL的东西了（事实上也差不多：）。前些日子在V音乐台又看到了这哥俩，ANGUS都一脸褶子了还躺着满地乱弹呢！......佩服。翻译的一些地方和原文肯定有出入的地方，一来是我的英语有待提高，二是ANGUS的澳洲话+英国话+美国话也太麻烦了吧：）
不过他要强调的东西都准确的表达出来了。最后祝YOUNG兄弟好运。同样感谢WIS，MADBODY&STONYROCKY.
WE ROCK ON！！！
上一课：Malcolm就是一切
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