爵士吉他精选（三）
编译：Stonyrocky
“爵士吉他精选”栏目从主流爵士风格的音乐中挑选了最重要的、也是被演奏频率最高的十首乐曲，让我们来看看不同的吉他演奏家是如何用他们有各自代表性的licks来表现这些乐曲的。你将看到被改变成爵士吉他曲的Miles
Davis, Sonny Rollins, Duke Ellington最得意的作品，还有来自Jerome
Kern, Erroll Garner, 和Antonio Carlos Jobim的经久不衰的标准曲。 |
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ST.THOMAS
- 作曲：Sonny Rollins
第三版：Kenny Burrell演奏版本
Kenny Burrell是后Charlie Christian时代的最有影响力、最杰出的爵士吉他手之一。他的音乐演奏风格很广泛，包括Swing,
Bebop, Funky Blues, Gospel, Latin, 以及古典乐派的爵士。Burrell出生在底特律，最早是对萨克斯产生了兴趣，当后来听到了Charlie
Christian那种管号似的swing音线之后，他就拿起了吉他。从那时起，他开始了对音乐的追求，最终获得了Wayne大学的音乐作曲学士文凭。他的职业音乐生涯开始于1951年，随后他的声望在爵士音乐界不断提高。Burrell曾合作过的音乐家有Duke
Ellington, Billie Holiday, John Coltrane, Dizzy Gillespie,
Benny Goodman, Oscar Peterson, Jimmy Smith, Gil Evans,
Coleman Hawkins, Sonny Rollins, Stan Getz, Milt Jackson,
还有其他很多。他是最早在音乐上给予Wes Montgomery和Grant Green影响的人，他也对很多摇滚和布鲁斯吉他手产生了影响，包括Steve
Howe, Robbie Krieger和Stevie Ray Vaughan等。在他很活跃的演奏事业之外，Burrell还是UCLA大学的教授，他在那里讲授关于Ellington的课程。
作为一个真正的即兴大师，Kenny Burrell是在一个俱乐部演出的现场录制的这首“St. Thomas”，为他伴奏的是贝司手Rufus
Reid。他们对这首曲子的演绎和以前Hall/Carter二重奏组合所演奏的一样有魅力。这个录音是在专辑“A
La Carte”中首次发行的，可以说是代表了Burrell晚期的最高水平。
| 参与乐手： |
二重奏组。Kenny Burrell，吉他；Rufus
Reid，贝司。 |
| 录制于： |
1983年8月23日，纽约市的Village West俱乐部。 |
| 编配： |
与前面两个版本比起来，Burrell对“St. Thomas”的编配有几个不同之处。他是在G调中用中速来弹奏的，比Hall的稍快一些，但比Farlow的又要慢些。他弹奏的是一把箱琴，达到了完全不同的音色效果。此外，他将乐曲灌入了布鲁斯感觉，在十六小节的前奏
A 段和整段的即兴中能很明显地听出来。在Burrell的编配中，从 C 到 G 的五段solo之前，Head部分的
B 段只弹奏了一次。 |
| 特点： |
从始至终贯穿这个solo的长的单音乐句绝对是Farlow的标志性特征。Farlow以他娴熟的技巧和对和声敏锐的感觉，成为最早弹奏长而复杂音线的吉他手，并形成了一种风格。他最有特色的旋律是将Charlie
Christian的swing旋律和管号吹奏出的bebop乐句混合在一起，在41-45, 51-56,
70-77, 86-92, 和104-111小节中你能看到。另外，Farlow还用33-37,
64-68, 和96-98小节的节奏riff以及一条偶尔出现的swing布鲁斯lick来补充着他的bop乐句，后者显然是来自Charlie
Christian的影响。 |
| 演奏注意事项： |
Burrell的solo主要是以单音为主，不论是布鲁斯licks还是自然音旋律。他的自然音旋律体现出了和弦的变化，你可以从81－88和89－91小节中听到。在42－44，57－60和105－108小节中你还能听到有很强序列感的乐句。Burrell的布鲁斯音线是很典型的，使用的是G布鲁斯音阶（G-Bb-C-Db-D-F）或G小调五声音阶（G-Bb-C-
D-F）中的音。注意在第47小节和第64小节中他有意使用的上行的半音布鲁斯套子，既可以作为一个节奏音型，在95小节中也成为了一段长的上行终止式乐句的一个组成部分。在97－100小节中，Burrell的solo到达了高潮。这段的乐句有很强的节奏感，是用错位的节奏或叫hemiola（三对四）的节奏弹奏的，在这里重音很清晰地突出了三个音为一组的音型。Burrell在第105－108小节又重新弹奏了主旋，在109－111小节作最后的收束。在整个即兴过程中，Burrell的击弦有很多变化，从而造成了乐句动态上的多样化，从连奏到断奏，有果断的强音，也有很柔和地触弦。 |
| 吉他音色： |
演奏这个曲子时，Burrell用的是一把平面（flat-top）的钢弦原声吉他。这是不太寻常的，因为爵士吉他手除了拱面（arch-top）爵士吉他之外，一般会选择尼龙弦的原声吉他（Burrell也弹过）。由此可见，Burrell是很有个性的吉他手，当然也是很有成就的，他很有效地在主流爵士音乐中开发了平面原声吉他的声音。 |
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