爵士吉他精选（七）
编译：Stonyrocky
“爵士吉他精选”栏目从主流爵士风格的音乐中挑选了最重要的、也是被演奏频率最高的十首乐曲，让我们来看看不同的吉他演奏家是如何用他们有各自代表性的licks来表现这些乐曲的。你将看到被改变成爵士吉他曲的Miles
Davis, Sonny Rollins, Duke Ellington最得意的作品，还有来自Jerome
Kern, Erroll Garner, 和Antonio Carlos Jobim的经久不衰的标准曲。 |
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SO WHAT - 作曲：Miles Davis
第一版：Barney Kessel演奏版本
“So What”是在本书中采用的第二首Miles Davis的曲子，同样是出自他那张里程碑式的专辑“Kind
of Blue”。Davis在这个阶段的音乐可以说是他对调式探索的时期，从他的音乐作品中可以反映出。这也对后来爵士乐的发展起到乐巨大和深远的影响，吸引着众多的音乐人从保守的音乐风格走向先锋和前卫的乐风。“So
What”是一首三十二小节AABA格式的乐曲，前十六小节是一个音阶，然后是八小节的另一个音阶，后面的八小节里再重复第一个。原曲运用的是轮唱的编配形式，贝司的主题旋律被管号的乐句所呼应。这是此乐曲的鲜明特点，但Barney
Kessel和George Benson使用了两种完全不同的处理手法。两个吉他手都用他们的solo对乐曲进行了扩充。
Barney Kessel是1950年代后期最受人瞩目的爵士吉他手，是Charlie Christian的追随者中，第一位开创了新时代的吉他声音的人。Kessel出生于俄克拉荷马州的Muskogee，十二岁开始弹吉他，基本上是自学的。他在1940年代参加过Charlie
Barnet和Artie Shaw的大乐队，还有一些小型组合如Gramercy五重奏组，以及在1952年加入著名的Oscar
Peterson的三重奏。后来他参加了Norman Granz的爱乐交响乐团的爵士系列演出，与他一起的还有Lester
Young和Ella Fitzgerald，这使得Kessel名声大振，他的才华让他成为成功的双重职业者－爵士音乐家和录音乐手。他相继参加了很多著名音乐人专辑的录制，包括Elvis
Presley, Beach Boys, T-Bone Walker, Cher, Judy Garland,
Duane Eddy和Frank Sinatra等等，并把他的吉他演奏加入到了很多电视和电影的原声音乐中。在1950年代后期，Kessel的名字一直在Down
Beat, Metronome和Playboy等杂志的读者评选中高居榜首。后来，他与同样知名的乐手Ray
Brown和Shelly Manne组成了The Pollwiners（评选赢家）三重奏组。他们乐队的音乐是很有创造力的swing爵士，我们可以从他们1960年的专辑“The
Pollwiners Exploring the Scene”以及他们翻奏的“So What”中可以听出。
这是一首极好的对Davis经典乐曲的翻奏版本。The Pollwiners把Davis的大型乐队编配改变成了三重奏并很好地保持了原曲的意识和感觉。这段片段展现了Head部分以及Kessel的两段solo。
| 参与乐手： |
三重奏组。Barney Kessel，吉他；Ray
Brown，贝司；Shelly Manne，鼓及打击乐器。 |
| 录制于： |
1960年8月30, 31或9月1日，在加利福尼亚州洛杉矶的Contemporary唱片公司录音室。 |
| 编配： |
与Miles Davis的原曲相同，The Pollwiners的“So
What”版本也是在D小调用中速演奏的。Head部分 A 中贝司的旋律先是由一种怪异的打击乐器（Lujon或是安比拉）呼应的，然后是Kessel的和弦。后者是用来替代原曲中的管号演奏的。接着是三十二小节的head，律动变为较快的swing感觉，Kessel的solo在
B 和 C 重复两个整段。 |
| 特点： |
Kessel用一种类似管号乐器的想法来弹奏单音即兴，经常会像萨克斯手那样用swing八分的音符来组织乐句。对管号风格的模仿自Charlie
Christian之后似乎成了爵士吉他的规范。在58－61小节中那种有意模糊和擦弦的声音是Kessel的一个标志，在
C 段中极富节奏感的和弦弹奏也是。Kessel另一个突出的标志是浸透在他即兴中的强烈的swing感觉。 |
| 演奏注意事项： |
Kessel将他的solo按音色纹理分开，第一段 B 他弹奏的是单音，第二段
C 中他弹奏的是和弦。在 B 段中他的乐句主要是八分音的，赋有swing和早期的bebop风格。就像很多调式形态的爵士乐中一样，Kessel的旋律是基于D小调和Eb小调扩展的琶音上的，突出轻微不和谐的、高音部的和弦音色：9音、11音和13音。这在35－43,
55和58－61小节中很明显。58－61小节中模糊的音型用了向上和向下的扫拨，在吉他上制造出萨克斯的演奏效果。Kessel在73－88小节中的G11和Ab11和弦上使用了他特有的拇指按弦技巧。 |
| 吉他音色： |
Kessel自1950年代就一直使用着同一把吉他，那就是一把经过改装的Gibson
ES-350拱面吉他，装有Charlie Christian型的单线圈条状拾音器，琴颈上带有镶嵌装饰。他使用过不同种类的音箱，Gibson,
Fender和Univox等。Kessel喜爱使用厚的拨片和较粗标号的Darco round-wound琴弦。 |
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