爵士吉他精选（八）
编译：Stonyrocky
“爵士吉他精选”栏目从主流爵士风格的音乐中挑选了最重要的、也是被演奏频率最高的十首乐曲，让我们来看看不同的吉他演奏家是如何用他们有各自代表性的licks来表现这些乐曲的。你将看到被改变成爵士吉他曲的Miles
Davis, Sonny Rollins, Duke Ellington最得意的作品，还有来自Jerome
Kern, Erroll Garner, 和Antonio Carlos Jobim的经久不衰的标准曲。 |
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SO
WHAT - 作曲：Miles Davis
第二版：George Benson演奏版本
George Benson在与Creed Taylor的CTI唱片公司合作时是作为一位独立爵士音乐家的身份，这个时期他的事业可以说是飞黄腾达。在发行了很多作为主奏的唱片以外，他还和其它知名的音乐人一起录制唱片，如Freddie
Hubbard, Herbie Hancock和Miles Davis等。他当时被人们公认为是Wes Montgomery的继承者，Benson将后Montgomery的传奇带到了新的高度。他1972年推出了专辑“Beyond
the Blue Horizon”（蓝色地平线之外），这盘专辑就像它的名字一样，是Benson不断拓展爵士吉他艺术形式的一个掠影。作为一个出自Montgomery影响的独奏者，Benson并没有用老的框架限制了自己，这张专辑显示了他独特的风格，他翻奏的“So
What”版本就是一个很好的证明。在这个时期，没有其它任何一首录音能像这首曲子这样具有说服力，能说明他的风格了。
Benson版本的“So What”是对爵士经典曲的较强劲的诠释。它代表了Benson的演奏水平，展现了他两方面的才华－既是一个优秀的爵士吉他手，有是一个吸收了摇滚和布鲁斯精髓的Funky吉他手。乐曲的和声结构为进一步地探索、展开和替代留出了很大的空间，而Benson就很有效地利用了这个空间。
| 参与乐手： |
四重奏组。George Benson，吉他；Clarence
Palmer，管风琴；Ron Carter，贝司；Jack DeJohnette，鼓。 |
| 录制于： |
1971年2月2日或3日，在新泽西州Englewood Cliffs的Van
Gelder录音室。 |
| 编配： |
Benson的“So What”版本也是在原曲的D小调用中速演奏的。他对乐曲作了几处较大的改动，最明显的是使用了摇滚的节奏律动，在前奏
A 段和head B 段部分一直保持这样的节奏。Benson在8－20小节中弹奏被缩短了的旋律。他在
B 段用吉他的低音部陈述出了完整的旋律，并由管风琴短促的和弦呼应着。Solo部分的感觉和节奏是交替变化的：
C 和 F 段是摇滚感觉的， D 和 G 段是快速的swing， E 段和 H 段是中速的swing，在六段的solo中不停地变换。 |
| 特点： |
Benson的solo在bebop的乐句中混合了Funky, 爵士摇滚和布鲁斯为基础的licks。这是一个以单音为主的solo，在
F 和 H 段有些短小的和弦riff。Benson调节他的想法和乐句来反映出每一段独特的感情。第一段
C 用的是不安的五声/布鲁斯音阶和Dorian调式的音线。第二段 D 则显露了Benson在bebop方面的弹奏能力，展现了更有爵士味的旋律。Benson多数的bop乐句都是八个音的组合，像20－28,
35－40, 80－86和87－95小节。第三段 E 采用了布鲁斯味道的三连音节奏、riff，在高潮处有一个弹奏得很含糊的乐句。第四段
F 回到了摇滚感觉，这次使用了较碎小的licks，并用funky的双音来增加音色的纹理，另外还有体现主题的乐句，在后面的
H 段中我们还会听到。Benson使用闷音和切分使得双音弹奏显得更加funky。第五段 G 延续了他前面的bebop音线，在112－113小节里他弹奏了一个跨小节的颤音。最后一段
H 是以riff为主，用布鲁斯licks加以完善，在118－125小节中他反复弹奏了一个三音的和弦型。当Benson在solo中试图增加紧张感或要推着solo进入高潮时他经常会使用和弦的手法。 |
| 演奏注意事项： |
当弹奏一首有着固定和声结构的调式乐曲时，大多数爵士音乐家经常会避免在solo中总是使用同一个音阶。Benson是通过使用代理，还有“离调”（走出基本的音调中心）弹奏来达到这个目的的。在好多处可以听到重叠和弦，如在21－22小节中的A7b9(#5)，22小节中的Bm7
b5，26－27小节中的Cmaj7，87小节中的Bbm7，还有第92小节中的Fm(maj9)－全部是叠加在D小和弦上的。G-F-D-D#-E是一个很重要的bebop动机，它能考验出你是否是一个成熟的爵士乐手，比如是否受到过萨克斯演奏家Charlie
Parker的影响而吸收运用他的语汇。这种Parker式的licks在主流爵士中到处可见。在Benson的solo中也可以听到，在各种音高的区域中，如第14,
39, 50, 84－85, 91, 94－95和103小节里。在6－7, 11－13, 52－54,
69－71和86－88小节中你可以听到Benson那种调内－调外－调内的音线。 |
| 吉他音色： |
在专辑的封面上，Benson的照片上拿的是一把Guild Artist
Award拱面吉他，外挂式的DeArmond型拾音器。Benson在这一时期比较喜欢Fender
Twin Reverb音箱。 |
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